爭議和尷尬
高額的收益，讓網絡寫手開始職業(yè)化。然而職業(yè)化之后，網絡寫手們開始面對諸多尷尬。
即便年薪百萬，“唐家三少”仍然一度困擾于向別人介紹他的身份，“對于那些不看網絡小說的人，解釋起來很麻煩，名片也沒法印，都不好意思說自己是個作家”。
按照傳統(tǒng)的視角，網絡寫手這個職業(yè)并不入流。“血紅”說，即便在上海寫書收入不菲，他仍在家人逼迫下考研。目前，他在湖南一所大學就讀倫理學研究生。所學專業(yè)對他寫作幫助并不大，但“父母總覺得拿一個文憑才踏實”。
除了職業(yè)上的非議，文學界的邊緣化更讓這些網絡寫手們困擾。
2008年和2009年，起點多次舉辦作家培訓班，讓旗下的寫手接受文學培訓。然而，讓眾多寫手難忘的是，有一次上課中，授課的老師開篇便稱“網絡文學就是垃圾”，一番批評之后才帶著不屑開始授課，那堂課也幾乎成為一場辯論會。
這只是傳統(tǒng)文學和網絡文學沖突的一個縮影。著名編劇麥家曾稱：“網絡上的文學作品99.9%都是垃圾，0.1%是優(yōu)秀的。”他解釋稱，網絡文學發(fā)表自由的最大好處現(xiàn)在也成了它的問題，“沒有任何約束的徹底自由也在傷害它”。
即便是在網絡上走紅的郭敬明，對網絡文學也不屑一顧，“網絡上動不動就發(fā)表100萬字的文字，根本不注重錘煉字句的美感；而我出道十年寫的書都不到100萬字，我寫兩三千字都會反反復復修改10遍。”
作家劉震云甚至批評道：“網絡文學離真正的文學還差23公里。我也經常看發(fā)表在網絡上的作品，有的不僅文學性不強，錯別字也很多，一個首頁要沒有10多個錯字就不是首頁，還有的連句法也不通。”
這些批評的聲音，讓網絡文學一直處于邊緣化的尷尬地位。然而在沖撞之外，網絡文學開始謀求與傳統(tǒng)文學接軌。
2009年，起點網舉辦活動，邀請全國各省市的作協(xié)主席以及著名傳統(tǒng)文學作家在起點發(fā)表作品，舉行擂臺賽。
雖然眾多作家的點擊率甚至不如當紅網絡作品的零頭，但是這一創(chuàng)新舉動仍然得到了傳統(tǒng)作家們的認可。中國作協(xié)主席鐵凝認為：“網絡文學的興起是一個不容忽視的事實。我讀到一些網絡作家的作品，非常感動。因為開放、放松的心態(tài)，使他們原創(chuàng)的語言帶來傳統(tǒng)文學沒有的新鮮詞語和充滿活力的語言方式。”
吳文輝說，相對于發(fā)展初期，現(xiàn)在傳統(tǒng)文學對網絡文學的批評聲音已經小了很多。作為一個新興的文學流派，網絡文學正在發(fā)展期，會逐步被主流文學認可。
對于網絡寫手而言，他們開始尋求一個合理的身份。今年6月，“唐家三少”成為起點眾多寫手中第一個加入中國作協(xié)的人。他為自己能加入作協(xié)而喜悅，“我覺得我是一個作家，不是寫手，我寫的一樣是文學”。
而“血紅”表示，他仍然自認為是寫手，離作家很遠。他的理想就是40歲之后，能寫出一本傳統(tǒng)文學認可的好書。 本新聞共 6頁,當前在第 4頁 1 2 3 4 5 6
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