《忍者神龜》將于本周末在美國首映。該片的動畫制作商是香港的意馬國際。公司副總裁高偉豪在談起這部片子時，不無感慨地說：“我們一直希望能制作一部改編自中國傳說的動漫作品。但短期看來，這個愿望很難實現(xiàn)。現(xiàn)在我們和國內的許多動漫企業(yè)都是在給外國人打工。”
如高偉豪先生所言，在國際產業(yè)鏈中，中國動漫的優(yōu)勢僅僅集中在相對廉價的成本上。就像沃爾瑪采購中國的商品一樣，迪斯尼、米高梅也只是將中國視作一個物美價廉的制作基地。這又是一個“中國制造”的例子，只不過換了行業(yè)而已。
聽到這樣的感慨，看著《小蝌蚪找媽媽》長大的觀眾心中一定很不好受。1941年，我國便推出了亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等動畫片更是在國際上獲過大獎。有過如此輝煌的中國動畫，現(xiàn)在卻又為何要淪為國際動漫業(yè)的“藍領工人”？
現(xiàn)狀的確讓人郁悶。但筆者想說的是，既然我們還不能成為“白領”，那就先安心打好這份工。只有先做好“藍領工人”，才有借船出海的一天。憑借中國巨大的市場、文化底蘊和人才儲備，相信總有一天，今日的小魚可以長成大魚，甚至吃掉昔日的大魚。畢竟，中國動漫如同一個剛剛呀呀學語的孩子，我們實在沒有太多的資本去挑剔。
在人才數(shù)量上，我們毫無優(yōu)勢。據統(tǒng)計，全國真正的動畫片從業(yè)者目前僅有1萬人左右，只及韓國的三分之一。在人才質量上，長期的應試教育使得中國學生缺乏想像力和創(chuàng)新意識。而動漫的吸引人之處正是在于它超乎現(xiàn)實的天馬行空。當改編完老祖宗留下來的神話和傳說之后，編劇們突然發(fā)現(xiàn)無事可做。已故連環(huán)畫家章毓霖先生曾經感慨：為何年輕的畫家仍然在畫幾十年前就畫過的題材？我國動漫的作品結構也存在著問題。一直以來，動漫成為兒童的課外讀物，說教大于娛樂。孩子們不喜歡簡單說教的動畫片，成年觀眾更是視國產動漫為小兒科。
在全球商業(yè)化的今天，困擾中國動漫更大的問題則是其自身的運作模式。我們不缺乏市場，卻缺乏一套市場運作的商業(yè)體系。我們可以對《花木蘭》中許多細節(jié)評頭論足，駁斥該片對中國文化理解的膚淺，但我們不得不承認迪斯尼的商業(yè)推廣和宣傳是絕對成功的。
最后，我們還沒有任何規(guī)模優(yōu)勢。尚在初生階段的中國動漫還沒有培養(yǎng)起足以和世界巨擘抗衡的本土大鱷。而迪斯尼則通過動畫締造了一個動畫王國，成為世界首屈一指的大公司，涉及電影、傳媒、游樂、電信等多個產業(yè)領域。
雖然，幾年前的《寶蓮燈》做出了較成功的嘗試。但之后我們再也沒有看到類似的片子。畢竟當前中國動漫的發(fā)展水平和市場化程度尚不足以支撐中國動漫大規(guī)模的復興。基于此，我們不能不暫時承認“藍領工人”的地位。的確，我們只能靠著廉價的優(yōu)勢在國際動漫市場上分一杯羹。這是中國動漫產業(yè)不得不付出的學費，也是成長中的一條必經之路。
“中國制造”不會永遠廉價，中國動漫產業(yè)也不會永遠只做“跟班”。
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